Том Тыквер, «Işık» filminde Berlin’deki hareket ve kaderi araştırıyor
31 march 2026 в 19:13
Tom Tykwer'ın yeni filmi «Işık» («Svet»), «Koş Lola Koş» («Run Lola Run») filmini yeniden yazmaya çalışmıyor. Daha ilginç bir şey yapıyor. Film, önceki işinin ritim, rastlantı ve duygusal gerilim algısında ne kadar derin bir şekilde yaşadığını gösteriyor. «Koş Lola Koş», Berlin’i saatlere dönüştürerek iz bırakmıştı. Her köşe, çığlık ve gecikme, bir saniyenin tüm hayatı değiştirebileceği bir sistemin parçası olarak hissediliyordu. «Işık», daha geniş bir düzlemde çalışıyor, ancak temel sezgi aynı kalıyor.
Tykwer, sahneleri hareket, kesintiler ve kaderin soyut olmadığını hissettiren bir duygu etrafında inşa etmeye devam ediyor. Kader fiziksel. Kader, hareket eden bedenler, ani dönüşler ve yakın başarısızlıklar aracılığıyla gelir. Bu bağlantı önemlidir, çünkü «Işık», 2025 Berlin Film Festivali’ni açarak Tykwer'ı en ünlü eserini tanımlayan şehrin merkezine geri getiriyor. Daha yoğun ve çok katmanlı bir hikayede bile, Berlin’i enerjinin ve rastlantının duyguları şekillendirebileceği bir yer olarak çekmeye devam ediyor.
«Koş Lola Koş"un en akıllıca kararlarından biri, kumarhane oyununda hızlı hareketin ortasında bir duraklama yapmaktır. Kağıt üzerinde bu, filmi yavaşlatması gereken bir durum. Pratikte ise bu, gerilimi daha da keskinleştiriyor.
Bu yüzden bu an bu kadar etkileyici. Tüm film, küçük değişikliklerin büyük sonuçlara yol açabileceği fikri üzerine inşa edilmiştir. Rulet, bu fikri tek bir görüntüde görünür kılar. Top dönüyor, tekerlek dönüyor ve herkes bir kesin sonucu bekliyor. Lola’nın 20'ye yaptığı bahis de önemlidir, çünkü 20, filmi takip eden bir numaradır.
Tykwer, gecikmenin gücünü de anlıyor. Dönmekte olan tekerlek, çalkantılı hikayede kısa bir huzur anı yaratıyor. Bu huzurda gerilim artıyor. İzleyiciler, aynı anda her şeyi algılayabiliyor: bahis, risk, umut, zamanlama. Uzun açıklamalara gerek yok. Tekerlek, hikayeyi kendisi anlatıyor. Hatta Lola’nın çığlığı bile, sahneye neredeyse mitolojik bir güç katıyor; sanki ham irade bir saniye içinde olasılığı değiştirebilir.
Aynı fikir çevrimiçi rulet oyununda da geçerlidir. Mekan değişiyor, ancak his aynı kalıyor. Oyuncu bir sayı veya sayı grubunu seçiyor, tekerleğin dönmesini izliyor, anı bekliyor ve ardından sonucu görüyor.
Çevrimiçi rulet, «Koş Lola Koş"taki kumarhane sahnesini bu kadar heyecan verici kılan unsurları koruyor:
Çevrimiçi rulet ekran genellikle daha yakın ve kompakt olduğundan, dönüş daha hızlı ve doğrudan görünebilir. Bu yüzden «Koş Lola Koş"taki sahne hala modern görünüyor. Tykwer, belirsizliği güçlü, görünür bir ritme dönüştüren bir oyunu doğal olarak kullanıyor; bu, büyük bir kumarhanede veya ekranda gerçekleşiyor olsun.
«Işık», sprinti genişletiyor, ancak gerilimi kaybetmiyor.
İki film arasındaki en belirgin fark ölçek. «Koş Lola Koş» kompakt, özlü ve sert bir şekilde etkili. «Işık» dışa açılıyor. Kendisine daha fazla alan, daha fazla dolambaçlı yol ve aynı anda hareket eden daha fazla hayat tanıyor. Ancak bu büyük form, Tykwer'ın eski alışkanlıklarını silmiyor. Onların nasıl olgunlaştığını gösteriyor. Hala tekrarlayan desenleri seviyor. Hala duyguları iletmek için harekete güveniyor. Hala şehri sadece bir arka plan olarak görmüyor. Her iki filmde de Berlin, karakterleri ileriye iten aktif bir varlık olarak hissediliyor.
Bu sayılar, fikri açıkça gösteriyor. «Işık», iki kat daha uzun, ancak hala Tykwer'ın hız ve ritmin anlam yaratmaya yardımcı olduğu eski fikrine bağlı kalıyor. Artık her şeyi tek bir zaman dilimine yerleştirmesine gerek yok.
Bu nedenle film, daha çok bir yarış gibi değil, şehirde hareket eden bir hava durumu gibi hissediliyor. Ancak bunun arkasındaki ana güç hala aynı şekilde hissediliyor.
Tykwer, Deadline’a verdiği bir röportajda bağlantıyı basit kelimelerle ifade etti: «Büyük bir fark, Lola’nın yazın koşması, bizim ise geç sonbaharda yağmur altında çekim yapmamız». Bu cümle çok şey söylüyor. Mevsim değişiyor. Ruh hali derinleşiyor. Kamera daha fazla insanı ve daha fazla baskıyı yakalıyor. Ama hala aynı muammayı takip ediyor: hareketin ekranda nasıl kader haline gelebileceği? Bu soru uzun zamandır onu takip ediyor
Tykwer, sahneleri hareket, kesintiler ve kaderin soyut olmadığını hissettiren bir duygu etrafında inşa etmeye devam ediyor. Kader fiziksel. Kader, hareket eden bedenler, ani dönüşler ve yakın başarısızlıklar aracılığıyla gelir. Bu bağlantı önemlidir, çünkü «Işık», 2025 Berlin Film Festivali’ni açarak Tykwer'ı en ünlü eserini tanımlayan şehrin merkezine geri getiriyor. Daha yoğun ve çok katmanlı bir hikayede bile, Berlin’i enerjinin ve rastlantının duyguları şekillendirebileceği bir yer olarak çekmeye devam ediyor.
«Koş Lola Koş"un en akıllıca kararlarından biri, kumarhane oyununda hızlı hareketin ortasında bir duraklama yapmaktır. Kağıt üzerinde bu, filmi yavaşlatması gereken bir durum. Pratikte ise bu, gerilimi daha da keskinleştiriyor.
Bu yüzden bu an bu kadar etkileyici. Tüm film, küçük değişikliklerin büyük sonuçlara yol açabileceği fikri üzerine inşa edilmiştir. Rulet, bu fikri tek bir görüntüde görünür kılar. Top dönüyor, tekerlek dönüyor ve herkes bir kesin sonucu bekliyor. Lola’nın 20'ye yaptığı bahis de önemlidir, çünkü 20, filmi takip eden bir numaradır.
Tykwer, gecikmenin gücünü de anlıyor. Dönmekte olan tekerlek, çalkantılı hikayede kısa bir huzur anı yaratıyor. Bu huzurda gerilim artıyor. İzleyiciler, aynı anda her şeyi algılayabiliyor: bahis, risk, umut, zamanlama. Uzun açıklamalara gerek yok. Tekerlek, hikayeyi kendisi anlatıyor. Hatta Lola’nın çığlığı bile, sahneye neredeyse mitolojik bir güç katıyor; sanki ham irade bir saniye içinde olasılığı değiştirebilir.
Aynı fikir çevrimiçi rulet oyununda da geçerlidir. Mekan değişiyor, ancak his aynı kalıyor. Oyuncu bir sayı veya sayı grubunu seçiyor, tekerleğin dönmesini izliyor, anı bekliyor ve ardından sonucu görüyor.
Çevrimiçi rulet, «Koş Lola Koş"taki kumarhane sahnesini bu kadar heyecan verici kılan unsurları koruyor:
Çevrimiçi rulet ekran genellikle daha yakın ve kompakt olduğundan, dönüş daha hızlı ve doğrudan görünebilir. Bu yüzden «Koş Lola Koş"taki sahne hala modern görünüyor. Tykwer, belirsizliği güçlü, görünür bir ritme dönüştüren bir oyunu doğal olarak kullanıyor; bu, büyük bir kumarhanede veya ekranda gerçekleşiyor olsun.
«Işık», sprinti genişletiyor, ancak gerilimi kaybetmiyor.
İki film arasındaki en belirgin fark ölçek. «Koş Lola Koş» kompakt, özlü ve sert bir şekilde etkili. «Işık» dışa açılıyor. Kendisine daha fazla alan, daha fazla dolambaçlı yol ve aynı anda hareket eden daha fazla hayat tanıyor. Ancak bu büyük form, Tykwer'ın eski alışkanlıklarını silmiyor. Onların nasıl olgunlaştığını gösteriyor. Hala tekrarlayan desenleri seviyor. Hala duyguları iletmek için harekete güveniyor. Hala şehri sadece bir arka plan olarak görmüyor. Her iki filmde de Berlin, karakterleri ileriye iten aktif bir varlık olarak hissediliyor.
Bu sayılar, fikri açıkça gösteriyor. «Işık», iki kat daha uzun, ancak hala Tykwer'ın hız ve ritmin anlam yaratmaya yardımcı olduğu eski fikrine bağlı kalıyor. Artık her şeyi tek bir zaman dilimine yerleştirmesine gerek yok.
Bu nedenle film, daha çok bir yarış gibi değil, şehirde hareket eden bir hava durumu gibi hissediliyor. Ancak bunun arkasındaki ana güç hala aynı şekilde hissediliyor.
Tykwer, Deadline’a verdiği bir röportajda bağlantıyı basit kelimelerle ifade etti: «Büyük bir fark, Lola’nın yazın koşması, bizim ise geç sonbaharda yağmur altında çekim yapmamız». Bu cümle çok şey söylüyor. Mevsim değişiyor. Ruh hali derinleşiyor. Kamera daha fazla insanı ve daha fazla baskıyı yakalıyor. Ama hala aynı muammayı takip ediyor: hareketin ekranda nasıl kader haline gelebileceği? Bu soru uzun zamandır onu takip ediyor
© Kolganov Andrey
